日本的动漫软实力

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   如果没有邓丽君、欧阳菲菲、王菲等中国歌手在日本走红,日本的流行歌曲也很难在中国推广。不过动漫与流行歌曲不一样,走的是另一条道路。动漫在中国的流行,让动画影片中的音乐不仅在大城市里,即便是到了远离城市的村村寨寨,也能听到那些明亮的日本动漫主题歌。邓丽君已经编入鬼籍,新一代在日本走红的中国歌手,其影响力远不能和邓丽君比拟,日本音乐的影响力主要靠动漫来推广了,动漫力正在成为日本音乐软实力中重要的一个部分。

音乐版权在日本值百亿美元

   2006年,日本的音乐版权收入为1110亿日元,相当于100亿美元。

   音乐版权收入是指在电视、广播、卡拉OK、演奏等使用某支音乐时,需要支付给日本音乐著作权协会的费用。该协会目前管理的乐曲有720万个,编织了一个笼罩全日本的恢恢天网,从音乐光盘公司、电台、电视台、音乐会那里,从租赁光盘及DVD公司、手机彩铃、网上卡拉OK那里,甚至从八音盒制造企业那里收取版权费,雁过拔毛,收费体制可以说是固若金汤,100亿美元的收入就是这么一分一分地收缴过来的。

   日本的工业产品的美誉度不言自明,几乎跨所有行业所有产品均能在世界名列前茅,但日本的音乐则难出国门半步,惟一的一个例外是动漫音乐不在此列。从2001年到2005年的5年中,外国付给日本音乐著作权协会的音乐版权曲目一览表中,前10名为《著名侦探柯南》、《兜中老鼠》、《魔女都来米》、《巴巴爸爸巡游世界》等等,除了位列第9的电影《座头市》以外,其余都是动漫音乐,流行乐曲则是一个没有。

   英国、美国的情况就大为不同了。2006年美国大众音乐的22%的版权收入、英国大众音乐的32%的收入来自国外。美国英国的大众音乐在很大程度上就是世界的大众音乐。

   日本的动漫音乐虽然能出口到国外,但基本上还是以日本国内市场为主。2006年,日本音乐著作权协会从国外拿到的版权费为7亿8000万日元,与总额相比,只占到了0.7%,换句话说,日本音乐99.3%的版权是在日本国内实现的,这与日本产品席卷世界的状况大相径庭。