坂东玉三郎:站在世界旦角的顶峰上

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   2011年11月10日,在京都再次远远地看到坂东玉三郎时,他端坐在京都国际会馆的主席台上。这次不是演出,而是接受稻盛财团颁发给他的“京都奖”。这是每年仅颁发给三个人的国家大奖,2011年思想艺术部门的大奖授给了这位1950年生的歌舞伎“立女形”(旦角)。

   很多时候我们会用京剧梅兰芳来解说这位旦角演员。

    “儿时,我并未想什么便进入到了歌舞伎这个世界中来了。”在获奖者致辞的时候,坂东回忆说。那时就是想动动身体,想在舞台上表演,而父母也从未限制过他。想说就说,想跳就跳,舞台让他能最大地表现自己想要说想要做的一切。

   也许是天生的资质,“我14岁的时候,便承袭了坂东玉三郎的名称,那时我的养父,第14代守田勘弥对我说,从现在起你就是专家了,今后的路会很艰难。他这么说,我才多少找到了一点专家的感觉。”坂东说。14岁承袭的是第5代坂东玉三郎,那是要传承前4代坂东的所有艺术的一项重任,而自己的养父在坂东24岁的时候撒手人寰,“我只记得养父反复说过的一句话:如果你觉得你已经足够好了,那就说明你走到尽头了。”坂东继续回忆说。

   五十余年的舞台艺术生涯,让坂东总结出了几句很经典的话,他是用养父、师傅们的话转述的,其中有:“绝不能让艺术变得贫困。”“不能给观众看戏,要淡淡地演自己该演得角色。”

   中国有太多的人看过坂东演的昆剧《牡丹亭》,所有人看不出这是一位歌舞伎旦角演出的角色。在出演《牡丹亭》之前,坂东在纽约现代剧场演出过《鹭娘》,将日本舞蹈之美与用芭蕾舞锻炼出来的柔软身段调和在一起后,呈现出了一种静谧及凄艳,那种压倒一切的独到美感,让观众看后久久不能忘却。

   再以后,坂东出演过陀思妥耶夫斯基《白痴》。这次不仅要演男女两种角色,有着极大的难度,坂东很好地完成了角色的设计与表演。

   至于《廓文章》、《伽罗先代萩》、《坛浦兜军记》等日本传统歌舞伎,坂东的艺术成就更无需在这里添加笔墨了。

   艺术上永远不贫困,不断的追求是坂东的最大特点,也是他61岁摘取世界最高艺术奖的根本原因。

    获奖后,坂东简短地回答了笔者的提问。当时笔者问,今后还希望在哪些方面实现自己在旦角上的突破?坂东考虑了一下说,“和自己年轻的时候比,尝试更新的角色这种心情一点没有减弱,但毕竟年龄不饶人。但我要是身体条件及在时间上允许的话,我愿意去学习、演出冲绳戏曲中的女旦。”

   日本的、中国的、美国的、欧洲的,凡是和旦角有关的角色,坂东都是以一种绝大的热情去学习,去演出,时至今日,在已经取得巨大艺术成就的时候,坂东依然没有忘记在艺术上的进一步追求。

http://www.billion-beats.com/cn/2011/11/jfrommyeye_sakashi/